Под ономастическим пространством понимается сумма
собственных имен, которые употребляются в языке данного народа для наименования
реальных, гипотетических и фантастических объектов. Ономастическое пространство может быть
условно разделено на: 1) имена реальных предметов, 2) имена вымышленных
предметов, 3) имена гипотетических предметов.
Имена в художественных
произведениях занимают промежуточное положение между именами реальных и
вымышленных предметов, потому что: а) делегаты их конструируются на основе
опыта художника, писателя, музыканта, но не обязательно существуют в действительности,
б) они создаются по моделям имен реальных или нереальных предметов с учетом
принадлежности их к определенному ономастическому полю.
Ономастическим
пространством художественного произведения (ОПХП) следует считать совокупность
всех поэтонимов, которые встречаются в художественном произведении. Границы
ономастического пространства в поэтической ономастике могут быть расширены за
счет объединения художественных произведений по определенному жанру или
временному срезу. Можно очертить ономастическое пространство художественных
произведений одного писателя или группы авторов. Более широкое представление о
границах ономастического пространства дает анализ совокупности поэтонимов
конкретной национальной художественной литературы. Пределом можно считать
описание ОПХП всей мировой художественной литературы, что допустимо, скорее
всего, как теоретическое предположение. Но в любом случае ономастическое
пространство художественной литературы сохраняет признак вторичности по
отношению к национальным ономастическим пространствам, что отражается в наличии
у них различительных признаков при определенном сходстве.
Границы ОПХП определяются
характером и объектом проводимых ономастических исследований. Важно не только
выявление отдельных поэтонимов, раскрытие их характеристик и роли в создании
образности, но и определение их взаимосвязи в контексте художественного
произведения. В ономастическом пространстве художественного произведения
предусматривается «принципиальная возможность вхождения в определенные
онимические и ономопоэтические ряды, системная организация этих рядов,
хронологическая последовательность актов деривации» .
Ономастическое пространство
художественных произведений выступает подсистемой общей образной системы
художественного произведения, с одной стороны, а с другой — отражает специфику
авторского творчества, жанровых и стилевых различий, соотнесенность содержания
художественного произведения с эпохой изображения и временем создания
произведения и т. д. ОПХП отчетливо проявляется при анализе эпических
художественных произведений или нескольких небольших произведений одного или
группы писателей. Ономастическое пространство художественного произведения
позволит наиболее полно представить ономастическую систему, к которой прибегает
писатель, даст возможность показать сложные взаимоотношения поэтонимов в
конкретном художественном тексте, их становление, развитие и функционирование с
учетом индивидуально-авторского стиля и общих закономерностей литературного
языка. Функционирование в художественных текстах поэтических антропонимов,
топонимов, зоонимов и других онимов, которые сами могут в отдельности быть
самостоятельным объектом изучения, дают основания объединять их в
самостоятельные ономастические поля в составе общего ОПХП. Поэтонимы, входящие
в определенное семантическое поле, более конкретно раскрывают свои признаки,
одновременно сохраняя определенную экспрессивно-логическую связь с поэтонимами
других ономастической полей в границах единого ономастического пространства
художественного произведения. Наиболее многопланово ономастические поля
поэтонимов представлены в эпических произведениях, в которых широко
используется речевая, энциклопедическая и языковая информация поэтонимов
различных разрядов. В трилогии А. Н. Толстого «Хождение по мукам» встречается
более двух тысяч поэтонимов, позволяющих представить описываемую эпоху более
объемно и выразительно. Многие приводимые в эпопее поэтонимы исчезли из
современного употребления, требуют исторического комментирования. Такими
микрополями онимов в произведении являются названия учреждений и организаций,
союзов и партий («Союз защиты родины и свободы», «Временное правительство» и
др.), наименования воинских группировок и подразделений (Добровольческая армия,
Усольский полк... ), названия гостиниц, кинотеатров, ресторанов (Смольный,
«Версаль», «Красные бубенцы»...), названия органов периодической печати («Слово
народа», «Русские ведомости», «Русское слово» и др.). Ономастическое пространство
художественного произведения не является абсолютным компонентом художественного
произведения. Оно отсутствует в художественных произведениях, в которых образы
и персонажи не маркируются поэтонимами. Это характерно для многих лирических и
прозаических произведений малых жанров. Количественный показатель не играет
первостепенной роли в определении специфики ономастического пространства
художественного произведения. Количество единиц ономастического пространства не
имеет абсолютной зависимости от величины художественного текста. Количество
поэтонимов мотивировано во многих случаях целями и задачами художественного
произведения. В небольшом рассказе А. П. Чехова «Лошадиная фамилия» большое
число поэтонимов вызвано развитием действия поиска нужной фамилии. Доминирующая
роль в ОПХП принадлежит системно-образным отношениям поэтонимов, которые играют
«организующую роль ономастического пространства в структуре художественного
текста» .
Системность позволяет выявить мотивы отбора
поэтонимов, а также описать и раскрыть их стилистические возможности в конкретном
ономастическом пространстве художественного произведения. В отличие от
национальной ономастики, где временные границы ввода онимов в ономастическое
пространство довольно условны, в поэтической ономастике отчетливо выделяются
две фазы формирования ономастического пространства художественного
произведения. Первая фаза охватывает период работы автора над
художественным произведением от замысла до завершающего воплощения.
Вторая
фаза предусматривает статическое закрепление поэтонимов за конкретным художественным
произведением, которые в дальнейшем будут функционировать во времени и
пространстве без изменений. Динамика наполняемости ономастического пространства
художественного произведения необходимыми поэтонимами характерна только для
первой фазы. В процессе работы над художественным произведением допустима
свободная замена поэтонимов, изменение их функций в контексте произведения. Это
объяснимо субъективными мотивами художественного творчества.
Автор в
процессе работы над художественным произведением проявляет волю при первичном
создании поэтонимов, в основном опираясь на национальный ономастикон. Но по
завершении творческой работы он не волен вторгаться в созданное им
ономастическое пространство. На стабильность системных отношений в ОПХП влияет
один из важных признаков поэтической ономастики: ее вторичность по отношению к
национальной ономастике. Этот принцип способствует приданию допустимой
достоверности художественного текста даже при описании самых нереальных
событий, в основном характерных для фантастических произведений. Таковы имена
первобытных людей в начале четвертичного периода развития человечества: Ун,
Зур, Нао, Гунн, Нам, Фаум в романе Рони Старшего «Борьба за огонь» или Ожо,
Крек, Гель, Рюг в «Приключении доисторического мальчика» д’Эрвильи.
Ономастическое
пространство художественного произведения сохраняет свои характеризующие
признаки при переводах художественного текста на другие языки. Обычно в таких
случаях поэтонимы подлинника сохраняются без изменения, за исключением
графемо-произносительных отклонений при их передаче на другом языке. Переводу
могут подвергаться только те поэтонимы, прямая передача которых на чужом языке
может ослабить художественное восприятие образа. В основном переводятся
прозвища и «говорящие» имена типа Толстяк, Хромой.
Таким
образом, ономастическое пространство художественного произведения выполняет не
только важную структурно-организующую функцию, но и несет наиболее общую
многостороннюю лингвистическую и экстралингвистическую информацию. Ономастическое
пространство структурно охватывает часть словаря языка писателя, характеризует
его авторскую индивидуальность и уровень мастерства. Полное представление ОПХП
возможно осуществить через лексикографическое описание поэтонимов одного,
нескольких или всех художественных произведений писателя или группы писателей.
Комментариев нет:
Отправить комментарий